異國短毛貓

　　書法是漢字的書寫藝術。魯迅先生曾經說過：“我國的書法藝術是東方明珠瑰寶，它不是詩，卻有詩的韻味，它不是畫，卻有畫的美感，它不是舞，卻有舞的節奏，它不是歌，卻有歌的旋律”。 當我在保利藝術博物館看到了尹成富先生的《龍馬頌》百餘幅作品，真實地感受到漢字書法的藝術之美。尹先生的書作五體兼備、風格獨特，把樹木根藤的老辣蒼勁揉進了書寫的筆劃之中。那一幅幅墨彩淋漓的作品，氣勢如虹，給人以藝術的陶醉。
　　勁根筆法是尹先生從古代書法家“觀物取象”的理論中汲取精華，從凝重蒼虯的根雕樹木中獲得靈感，效法自然而摸索出一種如根似藤的書作筆法。勁根書作行筆精到，結字規整，佈局嚴謹，富有個性不失法度，彰顯出了漢字書法猶如詩情、畫意、舞曼、樂美的藝術之妙，讓許多觀者嘖嘖稱奇。
　　勁根筆法的法理之妙
　　勁根筆法傳承了中華書法文化的法理。書法作為中國特有的傳統藝術，幾千年已經形成了一套經典的法理，即書法理論規則。筆法、字法、章法、墨法都有嚴格的規範。筆法乃用筆之法，指運筆用鋒的方法；字法乃結字、結構之法，指字內的點畫搭配、呼應等；章法乃“布白”之法，指一幅作品的謀篇佈局；墨法乃用墨之法，指墨的濃、淡、乾、枯、濕的處理。這些法理精妙地融合到一起，就形成音韻迭起的書法藝術。尹先生自幼習書，60餘年，臨帖不倦。他的勁根筆法沿襲了傳統的書法規則，在傳承法理的基礎上探索個性風格。
　　勁根筆法妙用了古代“觀物取象”的書作理論。他從東晉書法家衛鑠《筆陣圖》中的“千里陣雲”、“萬歲枯藤”、“高峰墜石”、“百鈞弩發”、“陸斷犀象”、“崩浪雷奔”、“勁弩筋節”；唐代書法家顏真卿主張的“屋漏痕”， 褚遂良的“錐畫沙”；南宋書法家薑夔形容的“折釵股”等經典論述中獲得感悟力、啟發開拓了研創勁根筆法的智慧。
　　勁根筆法道法自然。書法本身就起源於自然界的象形，體現千姿百態的自然。尹先生走遍祖國的大江南北。他由大自然樹的萬千態勢、根深葉茂、剛拔挺立，聯想到字若能像樹那樣生機盎然、遒勁有力、俊朗飄逸，會別有一番真氣瀰漫的神韻。他多年來喜歡盆景、根雕，腦海中形成了根藝的奇特、險峻、巧奪天工的意境，經過反覆的推敲和實踐，終於使如藤似根的勁根書作躍然紙上。專家評說：“尹氏勁根筆法，借鑒自然之形，抒發自然之情，表現自然之神，竟能在漢字書寫中表現大千世界中的某個物象，真可謂神、奇、妙！”
　　勁根書作的表象之妙
　　書法作品的表象即視覺形象，給人視覺感受到的字體、字貌、字勢。林語堂先生曾說：“中國書法的美在動在不靜，由於它表達了一種動態美，它生存了下來，並且也同樣千變萬化，不可勝數的。”尹先生勁根筆法在筆畫上變化豐富，常逆鋒澀進，頓挫開合，陰陽向背，虛虛實實，呈現出別開生面的動態之美，令人目不暇接。
　　勁根書作字體凝重。它的點畫線條墨跡，有明顯的澀感，澀如根藤的表皮，滿篇佈局盤根錯節，令人一看就想到根雕、根藝、根的蒼險萬化；觀賞勁根書作有獨特的質量感，鐵板銅踏，筋骨錚錚，壯美俊朗，表達出十足的“精氣神”。
　　勁根書作字貌靈動。它的作品血脈流暢、氣脈貫通，觀之、賞之紙上漢字墨痕呈現出立體、流動、美觀、奇幻之感。在展廳中，多人在《龍馬頌》三個大字下拍照，停留在“開張天岸馬，奇異人中龍”等作品下仔細品味。那個龍字，露鋒入紙，轉中鋒下頓，立即提鋒下按，走龍蛇之勢，龍首昂揚向上，龍體鐵鑄蹦盤，龍尾騰空猛捲，大有龍吟九宵、餘音裊裊之勢。馬字造型獨特，露鋒入紙橫為馬首，中鋒走筆豎為馬頸，提鋒下按澀進成馬身，猛力回鋒四點為蹄，最後振筆兩橫一豎飄起馬鬃，形成栩栩如生、駿馬飛奔、奮蹄不止的動態。作者豐富的想象力和藝術表現力，讓人驚嘆不已。
　　勁根書作字勢豪邁。書法藝術的表現形式，是由線條來完成的。勁根筆法用筆的輕重、疾快、強弱，紙上顯示出的墨跡濃淡、乾濕、剛柔等線條變化，疏密相宜，虛實相生。點劃形質豪壯，根脈噴張。字勢雄偉磅礴，威武神怡。你看展廳中那幅“凌雲”作品，字態激情奔放，氣勢開張，大有振翼雲霄之勢。勁根書作的豪放字勢充分表現出書寫者的體量、力量、能量和廣闊胸懷。
　　勁根書作的意境之妙
　　“書為心聲”、“字如其人”。書法作品的意境是作者情感、情趣、情懷的外化，即志向和心境的表白。唐代張懷瓘在《書藝》中說：“夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以見其志，覽之即瞭然”。觀賞一幅作品的內涵，書法家的字外功越深、立意越高，藝術品味就越美、越雅，表達的意境更耐人尋味。尹先生的勁根筆法書作，氣韻生動，意境純真，從內容、線條、結構、章法、體勢等都能體現出質朴豪放的思想感情。他的書法作品至妙之處，“深意以見其志”，瞭然地映射出作者的品格氣質，呈現出文人的風雅、書家的情趣。
　　尹先生的書法有軍人之剛陽之氣。中國書法史上，文韜武略的書法家不乏其人。許多赫赫有名的書法大家也是統領千軍萬馬的將軍。他們善於將帶兵之道與書法創作有機結合，將軍事謀略運用於藝術創作之中，使作品更加彰顯出威武雄壯的軍人本色。尹先生戎馬生涯幾十年，從兵法理論和軍事實踐中感悟到“書道猶兵”。 他出版的《楷書恭錄·行書今譯孫子兵法》著作，展出該著作的手寫本80米長捲，“有一種肅殺巍然的軍旅氣勢，森森然若刀光劍影的逼人之氣”。 《孫子兵法》說 “凡戰者，以正合，以奇勝”。縱觀勁根筆法，尹將軍把“以奇勝”的兵道思想，充分地運用到了書道的水墨藝術之中，剛柔相濟，因形造勢，創造出獨特的藝術風範，從而取得了“奇勝”效果，令人為之震撼。
　　尹先生的書法有文人之藝術風雅。書法是中國文化的重要表現形式。古往今來，凡有成就的書法家都有很高的文化修養和人文素質。他們有文化、有學問，創造出來的作品才會有妙趣橫生的風雅。這種風雅即是藝術家，乃至書法家的人文天性，更是其追求藝術之美而努力拼搏的成果。尹先生喜歡讀書，尤其酷愛學習各種書法理論。多年來，他早起晚睡，涉獵眾家書法之妙。退休後，他更是一頭扎進了鐘愛的書法藝術，或埋頭讀書，或揮毫筆墨，或查閱資料，如痴如醉。朋友們說：“尹先生的書法藝術是智慧和汗水凝成的”。一位著名書法家在尹先生的書法研討會上感慨地講：“尹先生書作具有詩人氣質、書家風采。他從苦臨名碑、名帖入手，學習古人的筆法、章法，不故作新奇、不隨波逐流，不走捷徑，因此他的書法作品形成了路子正、書風正、功力厚的特點。”
　　尹先生的作品有書家之藝術情趣。“人生快事莫如趣”。“凡在學問上有成就的均由趣字得來”。“人須有生趣才能有生機，生趣是在生活中所領略到的快樂”。筆者問尹先生：“您書法的源動力是什麼？”尹先生回答：“興趣是最好的老師，酷愛就是源動力。我從小在父親的督導下學習書法，逐漸產生興趣，後來達到酷愛，總覺得不足，追求寫得更好，尤其是與書道同仁交往，促進很大，覺得生活十分充實、愉快。”尹先生亦對樹、根藝、盆景興趣盎然。他源於書道和樹道兩種興趣，出版了一部頌揚名木古樹的《百樹頌》書作。書中用101幅古樹的攝影，101首頌樹的詩詞，101幅詠樹的書法，尤其運用了勁根筆法，將古樹的神韻、詩詞的高雅、書法的風采，天趣、物趣、人趣融合一起，真可謂妙哉！《百樹頌》在各地巡展，起到了“轟動性”的社會效應。
　　 勁根書作的筆力之妙
　　古今書法家對書法之筆力多有深刻的論述。筆者膚淺認為，中國漢字書法中有美學、文學、哲學、力學。從物理學的角度， “筆力”為筆、墨、紙之間的力學關係，即筆毫在運行時對阻力產生的反作用力；從書寫者的角度，筆力為書者文化底蘊、技能智慧、品格修養的綜合表現力，亦是書作品“生命之力”；從觀賞者的角度，筆力為人們視覺看到的感性形象，書寫線條的美感、質感、力感。
　　唐代書法家孫過庭說：“眾妙攸歸，務存骨氣”。他所指的“骨氣”亦是筆力。怎樣書寫的線條才能有骨有筋、有神有韻？漢代蔡邕論：“書有二法，一曰疾，二曰澀，得疾澀二法，書妙盡矣。”這裡我們解析尹先生的勁根書作，其筆力之妙，仍是沿襲古人書法之妙，萬毫齊力，在疾澀二法上狠下功夫。他的勁根筆法恰到好處地掌握了筆墨的實與虛、正與側、濃與淡、枯與濕、疏與密、放與收、緩與急等駕馭技巧，給人遒勁疾射、大氣俊朗的感性形象。
　　奮筆疾書，力貫毫端。疾乃得勢奮筆，運筆速度產生的筆力。尹先生在書寫之前，洗手、靜氣、定神之後方走筆疾書。他以奔放的激情，融通氣韻，力達毫端，走筆“沉著痛快”，爽朗利落。多以中鋒用筆，使“圓筆底紙，命筆心常在點畫中行”，則將主毫保持在筆畫的中央部分，副毫落其兩邊。書寫中，常巧妙地勒動筆桿，側鋒變成中鋒，保持了中鋒行筆，書出的線條渾厚飽滿、筋骨挺拔，富有立體感和質感。此外，他還常用側鋒和虛筆。王虛舟《論書剩語》雲：“須有字外有筆，大力迴旋，空際盤旋如游絲、如飛龍，突然一落，去來無跡，斯能於字外出力 。”他根據不同的筆畫走向，筆桿時有一定角度的傾斜，主毫偏在一邊成側鋒，寫出的線條顯得鋒利、險峻，偶有疾書虛筆，“空際盤旋”，更能展現出根藤之形的墨跡。
　　逆鋒行筆，澀勢澀態。逆乃通常說的“逆勢”，逆筆推行所產生的筆力。古人的“屋漏痕”、“錐畫沙”等都是逆勢行筆所至。勁根筆法是按常規運筆，“逆入、澀行、緊收”產生的勁力筆感。它的創新之處在於用筆力度的微妙掌握，在於運筆的技巧的隨心駕馭。巧於提按是筆畫形成節奏感的重要技巧。結字線條的輕重、粗細主要由提按的技巧所決定的。尹先生說：“勁根筆法要重按，筆重按下，速度稍緩。筆輕提起，速度稍快。然而，按、提的輕重掌握應該適度，要有合理的起浮過程，要使其自然。一味下按，忽輕驟重，線條會粗鈍，形成墨豬。提筆不足，力量未到筆鋒，會有僵板。”這樣疾徐提按、行筆轉鋒，出現澀勢澀態，筆畫邊緣“猶如根藤毛澀不平，猶如層層陣雲疊起”。
　　疾逆呼應，奇正相依。古人雲“擒縱二字，是書家要訣。有擒縱方有節制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節通靈，自無僵卧紙上之病。”尹先生認為，疾逆呼應，靈活地用鋒、調鋒，把握筆鋒的提按使轉，表現運筆的遲澀、徐疾，才能擒縱自如，正中見奇。“正”，應是筆畫平和，點畫結構勻稱、章法規範，搭配合理。奇乃是正的變化，正的錦上添花。項穆在《書法雅言》中雲：“所謂奇者，參差起伏，騰凌射空，風情姿態，巧妙多端是也。”勁根“筆力”正是這種“巧妙多端”，疾中有逆，逆中有疾，顯現的字跡線條平正中有險絕之姿，險絕中有平正之態，即奇寓於正之內，正列於奇之中，“寫出的墨跡猶如古樹之老辣、蒼勁，猶如根藤之表象溝溝壑壑”。
　　總而論之，勁根筆法的藝術之妙，源於中華幾千年書法藝術的根基，源於古往今來書法大家的經典理論，源於創作者的聰明智慧，對書法藝術的執著追求和不懈努力。雖然勁根筆法還有待於進一步完善和發展，但是它已經在書法藝術的金光大道上，展現出創作者獨樹一幟的個性風采。
　　（徐生）　　（原標題：墨潑懸藤 渾厚蒼勁）